在現實主義的說教意味和傳統志怪美學間尋求了一個平衡。溝口時常以一種鬼魅的方式搖鏡頭，令人幾乎失去方向的時候，景深中又適時出現了指向。他創造了一種遊蕩的不在場視角來跟隨故事。而這個故事太苦了，無論在幻像內外，發生的都是女性的苦難：男人被狂熱蒙蔽時她們只得捨身相隨或被迫孤身搏命，連貌似危險的鬼魂，也是在男人博取功名的戰爭喪命 卻依然對愛情抱有幻想——然後，作為鬼魂再一次被沈迷幻覺的男人傷害欺騙。結局竟是如此樂觀。

当年我喜欢女猪脚白梅也~~

简单说来，沟口利用鬼故事诉说着朴素的世界观和价值伦常。但他也在探讨着艺术家的创作问题。最终欲望没有摧毁任何东西，反而拉近了精东传媒入口和古典精神的距离。

男二好帅！！！....好吧 已弃

沟口以一贯地视角凝望吃人的旧社会，可喜的是：即使片中女性地位依然低微，但可以明显看出女权意识的觉醒。在武士的妻子出轨被吊死时，女仆质问“为什么男人出轨不被吊死”，进一步延伸出了女性角色对于爱的自由选择。 如果说描写艺妓之苦是为了触动男性，那么本片则是其唤醒女性自由意识的重要作品。